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钱锺书学贯古今，被称为“文明昆仑”。其著作《林纾的翻译》对比全部地反映了钱钟书的翻译观，还有大量见地独特的论说翻译的片段，散落在《管锥编》、《谈艺录》等著作中。他所标举的“化境”说，更是在中国译界产生了深远影响。

钱锺书提出翻译的最高抱负是“化境”。他以为：“文字翻译的最高抱负可以说是‘化’。把著作从一国文字转变为另一国文字，既能不以语文习惯的区别而露出僵硬勉强的痕迹，又能彻底保留原作的个性，那就算得入于‘化境’。”这表明翻译既要用译入语再现原语信息，又能彻底坚持原作的风味；既要在内容、方式等诸多方面忠诚于原作，有要求译文天然流通，不行僵硬勉强。

例1、 One man was lamed in his legs, while another has lost his eyesight. The blind man, taking the lame man on his shoulders, kept a straight course by listening to the other’s orders. It was bitter, all-daring necessity which taught them how, by dividing their imperfections between them, to make a perfect whole.

译文：一人腿脚欠好，另一人眼睛欠好。瞎子背着瘸子，听着他指路。 但教他们怎么通过分隔他们之间的缺点，组合为一个完美的全体却需求极大勇气，因为这有点残暴。

钱译：一跛一盲，此负彼相，因难见巧，何缺成全。

解析：此段摘自《管锥编》，以极简的言语说明晰一位瞎子和一位跛者彼此扶助，取长补短，彼此协作的状况。译文相较于原文来说，愈加精粹，但对原文意思的表达却没有任何删减。

例2、A rotten carcass of a butt, not rigged, / Nor tackle, sail, nor mast; the very rats/ Instinctively have quit it.

译文：传位已腐朽，没有装载，/无轳无帆，也无桅杆; 那只老鼠 /天性地现已弃船。

钱译：船已漏，鼠不留。

Rats leave a sinking ship.

译文：鼠不恋破舟。

解析：这两句的意思相近，可是言语表达则不尽相同。前者是莎士比亚戏曲《暴风雨》的一句台词。钱钟书译为“船已漏，鼠不留”，音韵调和，更适合舞台表演效果。

例3、 Fie wrangling Queen/ Whom every thing becomes, to chide, to laugh, / To weep; whose every passion fully strives/ To make itself, in thee, fair and admired!

译文：皇后即便争持、呵斥、大笑、啼哭也仪态万千；每个情态都风情万种、令人殷羡！

钱译：（赞皇后之美）嗔骂、嬉笑、涕气，各态皆宜，七情能生百媚。

Fie, fie upon her! / There’s language in her eyes, her cheek, her lip;/ Nay her foot speaks.

译文：看看她啊！ / 她的眼睛、脸颊、嘴唇都有言语；/ 甚至她的脚也会说话。

钱译：咄咄！若人眼里、颊上、唇边莫不有话言，即其足亦解语。

解析：赞扬美貌向来被看作难事，加之东西方对美貌的区分不同较大，更是难上加难。且看钱老怎么化解。前一句展示了皇后各态皆美，“七情六欲”，“千娇百媚”是汉语中的词语，依据原文，两者加以组合，“七情能生百媚”不只对仗整齐，还给读者留下满足的幻想空间，幻想皇后的美貌。后一句同样是赞美，“in her eyes, her cheek, her lip”，钱老在“眼”、“颊”和“唇”后分别添了“中”、“上”和“边”，勾画出一幅顾盼生姿、唇角着笑的美人图。在方式上也符合汉字偏好双音节的特征。

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