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立體派(Cubism)

立體派的由來：1908年法國的一個展覽會上，布拉克的著作被批評於雜誌上說「布拉克將每一件事物都還原了……成為立方體」，這種畫風因此得名。

立體派興起的動機：

是從黑人雕琢得到啟示。

受塞尚的影響，塞尚說「大自然皆以球體、圓錐、圓柱體、正六面體來構成」。

科學文明，照相術進步，令藝術家對「形」產生懷疑。

受工業機械化影響，立體派反應機器零件化的精力。

立體派的繪畫觀：

它是赋有理念的藝術门户，首要意图是寻求一種幾何形體的美，在方式的排列組合所產生的美感。

它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統办法，把三度空間的畫面歸結成平面。因為把不一样視點所觀察和了解的形訴諸於畫面，從而表現出時間的持續性。

以直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的兴趣、情調，替代傳統的明暗、光線、空氣、氣圍表現的兴趣。這些技巧顯然不是依托視覺經驗和理性認識，而首要視依托理性、觀念和思維。

立體派的技法演變：

前期的立體派(1907～10)：此時受黑人雕琢及塞尚影響較大，呈現多視點的表現法。

剖析的立體派(1910～11)：此時期對象已被徹底解體了，畫面的空間也極度平面化了。

綜合的立體派(1912～15)：此期物象的形態又重新出現，颜色也漸趨豐富，更首要的是採用「拼貼法」，使畫面出現了其他资料和文字。

颜色的立體派(1911～)：更加剧颜色的調和與對比的作用，比較喜歡用圓形、筒形和弧形，而非直線與長方形。形象不會分解得很細碎，而是若隱若現地呈現了部份形態，但卻更具有破壞的作用。

代表畫家

   畢卡索（P.Picasso,1881～1974），西班牙人，终身多產多變，常常來回漫遊於各種風格和资料之間，他的著作是天性的，充滿了生命力。以藝術史的立場來看，首要地位建立在立體派。代表作《人生》（1903，美國俄亥俄州克里夫蘭美術館）、《阿維濃的姑娘》（另，1907，前期立體派，紐約現代美術館）、《靜物與藤椅座》（1911，綜合立體派，巴黎畢卡索美術館）、《三樂師》（1921，紐約現代美術館）、《少女臨鏡》（1932，紐約現代美術館）、《格爾尼卡》（Guernica，1937，馬德里普拉多宮）。

   布拉克(G.Braque, 1882～1963)，受塞尚影響最深，著作《萊斯達克之屋》（1908），批評家定「立體」一辭是指此畫。著名著作還有《大裸像》（1908，油畫，142×102cm，巴黎，阿歷克斯?瑪吉保藏）、《靜物》（1929，華盛頓國家畫廊）。

   雷捷（F.Léger,1881～1955），颜色立體派的代表，一次大戰後的風格是機械般的人物畫。代表作《城市》（1919）、《歡宴》（1921）、《鐵路平交道》（1945，芝加哥藝術基金會）。

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